Отличить мажор от минора умеет почти всякий, кто вообще слушает музыку, — просто не всякий знает, что это умение так называется. Светлое и тёмное, радостное и печальное: слова находятся сами, а вот что именно в звуке за них отвечает, обычно остаётся загадкой. Разберём эту загадку и заодно научимся слышать аккорды посложнее.
Из чего сложен аккорд
Трезвучие — три звука, расположенных через один по ступеням лада: первый, третий, пятый. Между ними образуются два интервала-этажа, и вся разница между аккордами прячется именно в высоте этажей.
Если нижний этаж — большая терция, а верхний малая, получается мажор. Если наоборот, нижняя малая, а верхняя большая, — минор. Больше ничего не меняется: крайние звуки в обоих случаях образуют одну и ту же чистую квинту, и звучат оба аккорда одинаково устойчиво. Различие создаётся одним-единственным звуком посередине, сдвинутым на полтона.
Вот почему мажор и минор — не «весёлое и грустное», а скорее «освещённое и затенённое». Похоронный марш можно написать в мажоре, а плясовую в миноре, и никакого противоречия не возникнет.
Послушайте разницу
Ниже — аккорды от одного и того же звука до. Переключайте тип и слушайте: сравнивать краску имеет смысл только при общей тонике, иначе ухо цепляется за высоту, а не за качество.
Отдельно попробуйте переключатель «вразбивку». Разложенный аккорд почти всегда опознаётся легче слитного, потому что этажи слышны по очереди, — этим приёмом стоит пользоваться и в жизни: не разобрали аккорд целиком, пропойте его по звукам.
Мажорное от до — светлое, устойчивое. Звуки: до · ми · соль.
Устойчивые и неустойчивые
Мажор и минор, при всей разнице в окраске, одинаково устойчивы: на любом из них музыка может остановиться и закончиться. Два других трезвучия ведут себя иначе.
В уменьшённом оба этажа малые, и крайние звуки образуют не чистую квинту, а уменьшённую — интервал, который ухо воспринимает как сжатый, стиснутый. Такой аккорд не может быть последним: он требует разрешения, и слышно это даже без всякой теории.
В увеличенном, наоборот, оба этажа большие, крайние звуки расходятся шире квинты. Получается зыбкое, будто подвешенное созвучие без опоры — им охотно пользуются в киномузыке, когда нужно оставить сцену в неопределённости.
Практический признак прост: если аккорд просит продолжения — перед вами уменьшённое или увеличенное; если на нём можно остановиться — мажор или минор.
Септаккорды
Добавьте к трезвучию четвёртый звук — ещё одну терцию сверху, — и получится септаккорд. Название от интервала между крайними звуками: септима.
Самый частый из них, доминантсептаккорд, строится на пятой ступени лада и обладает свойством, ради которого его и любят: он с огромной силой тянет в тонику. Внутри него прячется тот самый сжатый интервал, что и в уменьшённом трезвучии, — отсюда напряжение и почти физическая потребность в разрешении. Услышав его в конце фразы, вы наверняка угадаете следующий аккорд, ещё не услышав.
На слух септаккорд опознаётся по «лишнему» звуку: трезвучие звучит округло и завершённо, септаккорд — гуще и с заметной шероховатостью. Начинающему достаточно научиться отвечать на один вопрос: три звука или четыре. Разбирать виды септаккордов имеет смысл позже.
Обращения
Аккорд не обязан стоять основанием вниз. Переставьте нижний звук наверх — получится обращение: те же самые звуки, но в другом порядке, с другим басом.
Обращения меняют не характер, а устойчивость. Трезвучие в основном виде стоит твёрдо; секстаккорд звучит мягче и подвижнее; квартсекстаккорд ощущается откровенно неустойчивым и почти всегда куда-то ведёт. Именно поэтому в кадансах он встречается перед доминантой, а не в конце.
Переключите обращения в тренажёре выше и послушайте, как меняется ощущение опоры при неизменном наборе звуков. Это и есть главный урок: в музыке важно не только что звучит, но и что лежит внизу.
Как этому научиться
Порядок тот же, что и с интервалами, — от грубого различения к тонкому.
Сначала только мажор и минор, помногу и подряд, пока ответ не станет мгновенным. Затем добавляется вопрос о количестве звуков: трезвучие или септаккорд. Дальше — неустойчивые трезвучия, уменьшённое и увеличенное, которые проще всего узнавать по требованию разрешения. И только потом обращения, где ориентиром служит бас.
Полезнее всего при этом петь, а не только слушать: пропетый по звукам аккорд запоминается совсем иначе, чем прослушанный. И столь же полезно искать аккорды в живой музыке — попробуйте подобрать любимую песню, и окажется, что почти вся она собрана из нескольких разобранных выше созвучий.
Систематически прогнать все виды аккордов во всех тональностях, с обращениями и разрешениями, удобнее в модуле «Аккорды» — там они и звучат, и показаны на нотном стане.