Почерк композитора — на слух

Аккорды-«цвета», движущиеся параллельными блоками, а не по правилам голосоведения.

Минорная субдоминанта с вводным тоном внутри: мягко диссонирующая «визитка» рахманиновского минора.

Наложение двух мажорных трезвучий на расстоянии тритона — политональность.

Квартовый аккорд — три кварты и терция сверху: расположение Эванса в «So What» Майлза Дэвиса.

Доминантсептаккорд с ув. ноной — мажорная и минорная терция одновременно.

Два мажора в одной вертикали: ми и до-диез, склеенные общим звуком и разделённые колючим полутоном.

Неподвижный пятизвучный аккорд, который «переливается» тембрами, а не меняет звуки.

Тот же тип созвучия, что у Тристан-аккорда, — но вместо жажды разрешения истома и дрёма.

Один аккорд на 136 тактов: мир рождается из ми-бемоль мажорного трезвучия.

Финал «Заратустры» кончается в двух тональностях сразу: загадка мира остаётся неразгаданной.

Септима, вступающая без подготовки, — тот диссонанс, из-за которого спорили о «второй практике».

Тонические трезвучия ре минора и си-бемоль мажора сталкиваются в одной вертикали.

Мажорное трезвучие с секундой вплотную под терцией: лёгкий джазовый воздух без «джазового» аккорда.

Минорный септаккорд с большой септимой: звук тревоги, который не разрешается.

Септаккорд без терции, а значит и без тяготения: парящая гармония без ожидания разрешения.

Башня из чистых кварт без терции: открытый «стальной» аккорд модального джаза.

Аккорд без основного тона: бас поручен контрабасу, а рука играет терцию, квинту, септиму и ноно.

Большая и малая терции звучат вместе: мажор и минор в одном аккорде.

Ми минор, разложенный так, как не раскладывали ни один минор: по краям диапазона, с пустотой посередине.