В немецкой традиции ноты называют буквами, и часть букв алфавита — это звуки. Так композиторы вписывали в музыку свои имена, имена друзей и учителей. Буквы лежат прямо на клавишах — нажми «Сыграть», и подпись пройдёт по клавиатуре.
Четыре ноты — подпись Баха, вписанная в его собственную музыку; на стане они образуют «крест».
B♭–A: малая секунда вниз; A–C: малая терция вверх; C–H: малая секунда вниз. «H» в немецкой системе — си-бекар, «B» — си-бемоль. Мотив мелодический; гармонизации у Баха нет, поэтому он дан без аккордов.
«Искусство фуги» BWV 1080, Contrapunctus XIV — неоконченная фуга, где мотив BACH введён как третья тема и на которой рукопись обрывается.
Четыре ноты — подпись Шостаковича: его инициалы в немецком написании, ставшие музыкой.
Dmitri Schostakowitsch — D, S (Es, ми-бемоль), C, H (си): ре, ми-бемоль, до, си. С этих звуков начинается Восьмой квартет (1960), и в пяти его частях мотив звучит более ста раз — в исходном виде и в ритмических и мелодических превращениях. Ту же подпись Шостакович вплетает в Десятую симфонию, Первый виолончельный и Первый скрипичный концерты, Пятнадцатую симфонию.
Ре–ми♭: малая секунда вверх; ми♭–до: малая терция вниз; до–си: малая секунда вниз. В немецкой системе S (Es) — ми-бемоль, H — си-бекар. Мотив мелодический, октава на стане условная.
Струнный квартет №8 до минор op. 110 (1960) — начало первой части и далее во всех частях; Симфония №10 (третья часть).
Четыре ноты, на которых держится весь «Карнавал»: город невесты и буквы собственной фамилии.
«Карнавал» op. 9 Шуман назвал «маленькими сценами на четыре ноты». Это ля, ми-бемоль, до, си (A–Es–C–H) и их варианты As–C–H и Es–C–H–A: первые два складываются в немецкое имя городка Аш, где родилась его тогдашняя невеста Эрнестина фон Фрикен, а S–C–H–A — буквы, которые стоят в фамилии SCHumAnn. Посреди цикла Шуман выписывает загадочные «Сфинксы» — ключ к шифру, не предназначенный для исполнения.
Ля–ми♭: уменьшённая квинта (тритон) вверх; ми♭–до: малая терция вниз; до–си: малая секунда вниз. Варианты: As–C–H (ля♭–до–си) и Es–C–H–A (ми♭–до–си–ля). Октава на стане условная.
«Карнавал» op. 9 (1834–1835), все пьесы цикла; ключ — пьеса «Сфинксы».
Три ноты из фамилии мецената: квартет, который четыре композитора написали к его юбилею.
Беляев — «Бе-ля-ф»: си-бемоль (B), ля и фа. На эти три звука Римский-Корсаков, Лядов, Бородин и Глазунов вчетвером сочинили квартет к пятидесятилетию Митрофана Беляева (1886) — нотоиздателя и мецената, у которого по пятницам собирался весь петербургский музыкальный круг. Каждый написал по части: Allegro, скерцо, испанскую серенаду и финал.
Си♭–ля: малая секунда вниз; ля–фа: большая терция вниз. «B» — немецкое обозначение си-бемоль, «la» — сольмизационный ля. Октава на стане условная.
Квартет на тему «B-la-F» (1886): I — Римский-Корсаков, II — Лядов, III — Бородин, IV — Глазунов.
Пять букв HAYDN, переложенные во французском шифре в пять нот, — дань к столетию со дня смерти Гайдна.
В 1909 году журнал Международного музыкального общества заказал шести французским композиторам пьесы к столетию смерти Гайдна. Равель написал крошечный менуэт в 54 такта, где имя HAYDN превращено в мотив си–ля–ре–ре–соль: по французской системе буквы после G продолжают алфавит заново по нотам. В партитуре мотив отмечен буквами, в том числе в обращении и ракоходе.
H = си, A = ля, Y = ре, D = ре, N = соль. Буквы H–N, O–U и V–Z ложатся строками под нотами A–G. Октава на стане условная.
«Менуэт на имя Гайдна» для фортепиано (1909); тот же заказ — у Дебюсси, Дюка, д'Энди, Ана и Видора.
Девиз скрипача Иоахима, превращённый в три ноты, — и соната, написанная тремя композиторами.
Йозеф Иоахим взял себе девизом слова «Frei aber einsam» — «свободен, но одинок». В октябре 1853 года в Дюссельдорфе Шуман предложил подарить ему сонату для скрипки и фортепиано на звуки инициалов девиза: фа, ля, ми. Первую часть написал ученик Шумана Альберт Дитрих, Интермеццо и финал — сам Шуман, скерцо — молодой Брамс.
Фа–ля: большая терция вверх; ля–ми: чистая кварта вниз (или квинта вверх). Мотив звучит в исходном виде и транспонированным. Октава на стане условная.
Соната «F-A-E» для скрипки и фортепиано (1853): I — Дитрих, II и IV — Шуман, III (скерцо) — Брамс.
Фамилия датского друга, которая сама собой складывается из нот, — привет Нильсу Гаде.
Фамилию Нильса Гаде не нужно шифровать: все её буквы — названия нот. В «Альбоме для юношества» (1848), написанном для дочерей, Шуман поместил «Северную песню» с подзаголовком «Привет Г.» — в фа мажоре, на звуках соль, ля, ре, ми. Гаде был близким другом Роберта и Клары; ему же Шуман посвятил Третье фортепианное трио.
Соль–ля: большая секунда вверх; ля–ре: чистая кварта вверх; ре–ми: большая секунда вверх. Октава на стане условная.
«Альбом для юношества» op. 68 (1848), «Северная песня (Привет Г.)».
Инициалы композитора и его тайной возлюбленной, спрятанные в квартете на полвека.
Открыто «Лирическая сюита» посвящена Цемлинскому, но тайно — Ханне Фукс-Робеттин. Ля и си-бемоль (A, B) — это Альбан Берг, си и фа (H, F) — Ханна Фукс; партитура полна этих звуков, чисел 23 и 10 и даже цитаты из вагнеровского «Тристана». Тайна оставалась скрытой до 1977 года, когда композитор Джордж Перл нашёл экземпляр партитуры с пометами, посланный «от Албана — Ханне».
A = ля, B = си-бемоль (немецкая система), H = си-бекар, F = фа. Ля–си♭–си: два полутона вверх подряд, затем вниз на уменьшённую квинту к фа. Октава на стане условная.
«Лирическая сюита» для струнного квартета (1926).
Двенадцать букв имени учителя, переложенных во французском шифре в мелодию колыбельной.
В 1922 году La Revue musicale выпустила номер в честь Габриэля Форе, учителя Равеля. Равель написал для скрипки с сурдиной и фортепиано колыбельную-вариации на мелодию из букв его имени: по французской системе буквы после G продолжают алфавит заново по нотам, поэтому R становится ре, I — си, L — ми, U — соль.
G A B R I E L → соль ля си ре си ми ми; F A U R É → фа ля соль ре ми. Буквы H–N, O–U, V–Z ложатся строками под нотами A–G. Октава на стане условная.
«Колыбельная на имя Габриэля Форе» для скрипки и фортепиано (1922).
Французская схема — для букв, которых нет среди нот: после G алфавит снова идёт по нотам по кругу (H, O, V — снова ля…). Ею Равель зашифровал Гайдна и Форе; H при этом, как у немцев, — си.